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西藏地域辽阔，地貌壮观，雄伟壮观的风光每年都会吸引千万游者来到驻足膜拜。这里不仅是旅游圣地，它的神秘气质同样孕育了许多优秀的电影故事。

尤其近年关于西藏的电影多了起来，比如杜家毅导演的文艺佳作《转山》，题材突破的《金珠玛米》，还有现象级的《冈仁波齐》等等，它们或展现人性主题、或描绘藏区生活、或凸显宗教信仰，风格不尽相同，但故事却都基于西藏这片风景瑰丽的土地。

今天想介绍的，也是一部来自藏区的电影，它就是张唯导演的，即将于1月9日全国公映的《天籁梦想》。

张唯对于普通观众而言可能是个比较陌生的名字，但是在国内的独立电影界，他可以说是一位颇具名气的导演。

从讲述小山村皮影戏传人的《一个人的皮影戏》，到聚焦经济危机下小企业主的《打工老板》，再到以自闭症儿童而主角的《喜禾》，张唯的作品中，总是蕴含着强烈的、自发的社会意识。他用纪实性的纪录片风格语言，描绘着中国社会边缘人群的生活，发掘着中国社会中极容易被忽视的现实，因此也获得许多国内外电影节的青睐。

张唯导演

到了这部《天籁梦想》，张唯首次把镜头对准西藏，讲述藏族儿童的质朴、平实的追梦励志之旅。

四个藏族盲童，为了参加电视节目的梦想，从珠穆朗玛峰脚下的小村，向深圳进发。然而在阴差阳错下，他们必须想办法靠自己的力量先到拉萨，才有机会坐上飞往深圳的航班。

在没有交通工具、没有导航的情况下步行到拉萨，这对一个普通人来说就已经够艰难的了，更别提是四个盲童了。

这行人中，图丹是唯一一个可以看见的人，但他唯一一只能够看见光明的眼睛，也面临着随时失明的危险。

图丹

所以，沿途的每一段平坦的公路，每一片广袤的草原，对这几位盲童来说，都是地狱一样的险境，他们只能在互相搀扶中，借着盲杖触碰地面的声音，一小步一小步地挪向遥远的目的地。

其中有一段情节，他们必须渡过一条搭建在湍急河流上的吊桥，对于普通人来说，走过这架宽敞稳固的大桥是再简单、平常不过的事情。但是这一幕却在几个盲童身上，被拍出了惊悚感。因为这就是他们在过桥时，内心最真实的感受。

导演通过摇晃和模糊的画面，模拟出图丹的主观视角，也让人们对孩子们内心的恐惧，更加感同身受。

影片的前半段，镜头随着孩子们前进的步伐，呈现出西藏许多的视觉奇观，无论丰富多彩的民俗文化，还是壮阔多姿的藏地风光，都为这部电影，增添了一些亮色。

《天籁梦想》讲述的是边缘人群的故事，而盲童主角也会让人联想到《天堂的颜色》和《乌龟也会飞》这类的催泪电影。

但是，这部电影并没有刻意制造戏剧矛盾和人物冲突，也不想用藏族儿童和盲视的话题来卖惨和煽情。正如片中盲人老师所说的，“过分的同情也就是歧视”。毕竟，盲人和普通人都活在同一个世界，他们渴望获得的，是和普通人一样的认可。

在电影最开始，几个盲童的家人对他们不切实际的梦想，也提出了反对。可是导演并没有过分渲染这些冲突，因为影片的主题，始终关于梦想和励志的。而与两个词相关联的感受，总是明媚与积极的。

所以四位盲童去往拉萨的旅途，尽管危险重重，但依旧充满着欢笑和温情。特别是他们中途搭车遇到的机车车队，一群大胡子糙哥外表粗犷内心细腻，嘴上拒绝帮助盲童们，身体却很诚实地不惜绕路将他们送到目的地。

关于片中的机车队，这里还有一段同样温情的幕后故事。导演有一位朋友的弟弟生前非常喜欢机车，他答应这位朋友帮忙借拍电影的机会，把弟弟的骨灰撒到全世界。

正好这部影片的取景地就在西藏，导演就沿路把朋友弟弟的骨灰洒到了西藏几处风景最美的地方，最高还到达了珠峰大本营。

这段铁汉柔情的情节，也是根据这个故事创作出来的。

《天籁梦想》是一部励志电影，但它并没有按照励志影片的套路，一味地放大正能量。相反，其中有些情节是批判的。

比如电视台的女导演，最初接盲童来到深圳，看中的只是他们能带来的收视率，而并非真正关心他们的梦想。

这种具有讽刺意义的角色设定，也为人物的拓展和丰富，提供了更大的空间。也就是说，故事中的角色，并不是脸谱化的单一形象，他们都拥有一条成长的弧线，从无知到成熟，从冷漠到理解，从拒绝到接受，从势利到宽容，每个人物都是立体、流动的。

另外，《天籁梦想》的主题虽然关于追梦，却没有白日梦式的异想天开。

影片有着真实事件的素材基础，故事改编自曾在《中国达人秀》上发生的真人真事。现实中盲童参赛的场面，也出现在影片结尾。

影片里大部分角色也都是从西藏盲校的师生中挑选出来的，他们没有任何表演经验，却给人一种未经修饰的真实。

这层让影片情感得到升华的现实力量，也恰好是导演张唯所擅长的。他的每一部作品，都能带出有关社会矛盾的激烈话题：《一个人的皮影戏》，