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第70届戛纳片子节尽管曾经停止，然而，片子节带给咱们的追念却从来留在意里。

就貌似前些天在微博上常常刷屏的美图，主角有一位便是来自韩国的女伶人金敏喜，落落豪爽，笑意盈盈，不得不感想这个妩媚女子的无敌吸引力。

她和洪尚秀导演把友爱从柏林秀到了戛纳，十指紧扣的走上红毯，名正言顺地展现着本身的存在。不管这段颇受责怪的情绪末了走向甜蜜依然崩坏，都没法否定金敏喜是洪尚秀艺术上的缪斯这一究竟。

尽管远在华夏的咱们无缘一睹此次洪尚秀入围的两部新做《以后》和《克莱尔的相机》，但在翻看金敏喜旧做的时分，发掘了九年前的一部相当有事理的做品《女伶人们》。

这是一部典范意义上的伪记录片，六名那时韩国影视圈不行或缺的女伶人在年的圣诞夜齐聚时髦杂志VOGUE的影相棚，打算拍照伶人特集，她们中有合理红的重生代面貌，有争锋相对显然劲的同期大牌，也有想要云淡风轻的长辈伶人。

俗语说三个姑娘一台戏，这六个姑娘，依然女伶人凑一同，那好戏还不一出接一出么？

固然你也需求记取这是伪记录片，她们扮演本身，但不是百分百的自我，有台本导向，却也是即兴表现，究竟哪些是真资质，哪些是打趣话，还需求身为观众的你去逐个开采。

片子开篇就有一行字：全国上有三种人，丈夫、姑娘和女伶人。

好似的句型咱们见过不少，原来中心都在于强调末了一类人的非常性。说到女伶人，你料到的是风情百般，是千娇百媚，她们遭到万千观众的溺爱，也因过于雄壮的魅力使得私家生计备受