比利时弗朗西斯middot埃利斯

年第59届威尼斯双年展比利时参展艺术家

弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)将代表比利时馆参加年的威尼斯双年展。比利时馆将由海蒂·提尔林克(HildeTeerlinck)担任策展,他是巴塞罗那哈恩内夫肯基金会(HanNefkensFoundation)的策展人。

此前,埃利斯的作品曾分别于年、年、年与年亮相威尼斯双年展,其中前三次为主题展,年代表伊拉克馆参展。这一次,他将呈现从他年的视频作品《Children’sGames#19:HaramFootball》发展而来的最新创作。

弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)年生于比利时。以幽默,敏锐并且与主题有着紧密的个人联系,他在编织自己的寓言之前,对城市景观的模式进行了仔细的研究。探讨了拉丁美洲的现代主义和政治冲突地区的边境地区等主题,探讨诗歌行为的相关性。弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)的创作从一个简单的动作开始,要么是他做的,要么是其他人做的,然后用一系列的媒体记录下来。从那时起,这些寓言就有了自己的生命力。他的作品往往似乎是一种艺术实践的文献或痕迹。弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)使用录像和电影,明信片等其他媒体。绘画仍然是他工作的中心。埃利斯始终回到曾经开发过的主题,将他以前的作品视为未来作品的存储库。在它的重复和传播中,他继续编织一个更大的故事,试图实现一个缺失的插曲。弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)设法通过诗意的行为来解决政治问题。

"OurWorldisburning",PalaisdeTokyo,Paris,France,cur.AbdellahKarroum,(groupexhibition)

《我们的世界正在燃烧(OurWorldisBurning)》展览提供了一个从海湾地区看国际当代创作的全面政治视角,那里的战争和紧张的外交关系决定着21世纪初的历史。这个标题明确地提到了这个地区连续不断的冲突所造成的人类灾难,同时尽可能广泛地表达从亚马逊到西伯利亚的毁灭性森林火灾所体现的生态灾难。火灾不仅仅是危险的象征。矛盾的是,它也是该地区在阿拉伯之春(ArabSpring)[1]期间经历的强大民主势力。通过这种方式,展览绘制了一幅支离破碎的、敏感地图,在全球政治辩论危机和环境脆弱性的背景下,阐述了中东地区的众多社会变革。

[1]阿拉伯之春(ArabSpring)是西方主流媒体所称的阿拉伯世界的一次革命浪潮。"FrancisAly?s:Children’sGames",EyeFilmmuseum,Amsterdam,Netherlands,cur.JaapGuldemond,

Children’sGame9/Saltamontes

SaltoAcha,Venezuela.

《儿童游戏(Children’sGames)》是弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)作品中一个引人注目的篇章,是他关于世界各地儿童游戏的系列作品。自年至今,短片的收集量一直在稳步增长。这个系列的最新作品是第18号,描绘了尼泊尔的孩子们在玩关节骨(Children’sGames18/Knucklebones,Kathmandu,Nepal,March)。在其他视频中,孩子们在墨西哥城陡峭的街道上踢瓶子,在委内瑞拉粗暴地玩蟋蟀,在阿富汗放风筝,在摩洛哥丹吉尔附近的海上玩弹跳石。

弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)在城市和乡村拍摄,但也在冲突和紧张局势占主导地位的地方拍摄,如阿富汗或伊拉克的雅兹迪(Yazidis)[2]难民营。弗朗西斯·阿尔斯(FrancisAl?s)以人道的眼光和温和的惊奇感捕捉一切。这些游戏经常呼应着他透过镜头观察的每个特定社会的仪式、符号、风俗和见解。

[2]雅兹迪人(Yazidis)是上美索不达米亚土著人,内婚制且大多是讲北库尔德语的少数族裔。今天,留在中东的大多数雅兹迪人居住在伊拉克北部有争议的领土上,主要是尼尼微和杜胡克省。在学者,库尔德人和雅兹迪斯人之间,关于雅兹迪斯是库尔德人的宗教子群还是独特的种族宗教团体存在分歧。

"FrancisAl?s–ThePrivateView:WerkeausdeutschenSammlungen",MuseumMorsbroich,Leverkusen,Germany,cur.StefanieKreuzer,

弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)在MorsbroichMuseum博物馆的展览《ThePrivateView–WerkeindeutschenSammlungen》艺术家展示了一系列杰出的图像作品,这些图像通过政治,社会和文化“纠缠”将世界的不同区域联系在一起,从而改变了我们的观点并导致了复杂的解释。每天用最简单的手势来指代全球秩序的政治体系,一切都会变得有意义,并且一切都是相辅相成的。

"FrancisAl?s:Knots’nDust",Ikon,Birmingham,UK,cur.MarieMuracciole,

TornadoMexico,,00:42min

该展览是由贝鲁特的艺术中心(BeirutArtCenter)主办,是弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)对中东时事的长期兴趣和他频繁访问中东地区的结果,特别是伊拉克和阿富汗。展览以动画、绘图、电影、绘画和摄影相结合的新作品,反映了动荡的概念,从简单的不稳定到混乱,从气象现象到更大的地缘政治图片,从简单的头发简单打结到上升的龙卷风。结代表连结和结合,以及阻力和结合。

参观者通过《龙卷风(Tornado)》(-)进入展览,这是一个视频投影,记录了弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)追逐“尘卷风(Dustdevil)”,试图进入他们内部,手里拿着相机拍摄他们静止的核心。这种动作的戏剧性令人信服。震撼的影像,风在龙卷风里和周围的声音,增加了一种危难感,这是艺术家准备面对的,将他从外部世界抽离出来。

“FrancisAly?s:Knots’nDust”,BeirutArtCenter,Beirut,Lebanon,cur.MarieMuracciole,

弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)在贝鲁特的艺术中心(BeirutArtCenter)的展览汇集了早期和近期的作品,探索动荡地带、核心运动和扩散效应,从微小到巨大。展览反映了动荡的概念,从不稳定到完全混乱,从气象现象到地缘政治的表现。他们是织物制作过程中最小的单元,同时也是其必要的非力学条件:一种连续的表面,可以带来一些不透明度,一些对投影、记载、隐藏、绘图和建筑的支持。这场表演发生在一个充斥着无休止的冲突和压迫的国家,那里居住着数百万的难民。在这个国家战争和创伤的痕迹和遗忘之间,在遥远的黄金时代的记忆和日益全球化的大都市永无止境的重建之间,贝鲁特似乎在龙卷风的内部产生了一个空间,在它的核心,历史的景象在单色的视觉中凝固。你可以把它看作是自由或疏离的空间。你可以在上面建房子,也可以淹没在其中,但对每个人来说都不一样,也不会永远一样。

Reel/Unreel

Kabul,Afghanistan,19:32min

年9月5日,塔利班从阿富汗电影档案馆没收了数千盘胶片,并在喀布尔郊区焚烧。人们说大火持续了15天。但塔利班并不知道,他们得到的大多是胶片拷贝版,可以被替换,而不是原片。

Silencio,-

IncollaborationwithDanielToxquiMartinez,FranciscoRamirezCortezandJesusIniguezRodriguez

Installation,rubbermats

each

47.8x61cm(/8x24in.)

《Silencio》装置作品中的橡胶垫与弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)年在巴拿马城的表演有关。这个名为《1分钟(1minute)》的项目要求45个孩子在街上要求人们默哀一分钟。这个概念故意在一个中立和抽象的框架内运作,没有特定的意义被归因于或致力于一分钟的沉默。每个橡胶垫上都有同样的手对嘴的图案,这是一种普遍的沉默的标志。每个垫子都有一个独特的布局,由18种颜色的调色板中的6种不同颜色组成。ParadoxofPraxis1(SometimesMakingSomethingLeadstoNothing),Documentationofanaction,MexicoCityVideo,5min.,color,sound

这项行动是弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)在20世纪90年代中期探索的几个主题的综合,也是他试图反思南部外围经济体潜在逻辑的一个决定性时刻。这个表演是对拉丁美洲生活中,努力与结果之间巨大失衡的戏仿,同时也是对极简主义美学的一种融合。弗朗西斯·埃利斯(FrancisAl?s)推着冰块在墨西哥城市中心附近转了9个多小时,最后只剩下一小点水印。这暗示了该地区大多数人日常生存策略中看似毫无意义的艰难困苦。这个街区,和每天早上成千上万的街头小店一样,也是一种狡猾的手段,象征着当代艺术这个普通对象的融化。

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